Балерина из Никополя Дарья Медведева выступала в балетных труппах по всему миру, побывав с гастролями более чем в 18 странах. Из-за коронавируса и карантина, когда по всему миру вынужденно отменили концерты, она осталась в Никополе. Когда девушка поняла, что надолго задержится в родном городе, то решила вместе со своим молодым человеком Кириллом Мотричем открыть студию воздушных полотен Soft Line.
О том, как попала в балет
Я долго искала себя, в детстве переходила на многие кружки, но в итоге остановилась на танцах. В 11 лет я пришла заниматься танцами в ансамбль «Фантазия» с мыслью, что хочу быть педагогом по хореографии. Тогда я не знала, что можно быть просто танцором. Там я проучилась до 14 лет и после 9-го класса поступила в Днепропетровский театрально-художественный колледж.
С 15 лет я и мой парень Кирилл, который тоже учился со мной в ансамбле, переехали в Днепр. На первом курсе я еще не думала становиться балериной, считая, что максимум могу выступать на каких-то шоу, например, в Китае. Но после первого курса к нам на просмотр пришли педагоги Днепропетровского театра и пригласили нас работать у себя.
Для меня это была сумасшедшая новость, потому что балерины учатся с 9 лет в своей профессии. А я в 11 лет только пришла заниматься танцами, а в 14 – начала более серьезное обучение, то есть, это уже поздно. Но в нас что-то разглядели, я была безумно этому рада. Тогда я поняла, что буду конкретно идти по балету, стремиться и стараться быть достойной этой профессии. В балете я люблю сам процесс нахождения на сцене, музыку, пачки – всю атмосферу этого великого искусства.
Я начала работать в театре и параллельно училась в колледже. Потом уволилась, потому что до 6 вечера мог быть колледж, а потом до 11 вечера – театр. Это слишком сильная нагрузка. Я решила, что не буду распыляться, лучше доучусь, а потом буду работать.
О гастролях за границей
Последние 3 года, вплоть до карантина, мы ездили на гастроли в разные страны, работая по контрактам. Чаще всего танцоров находят по знакомству или через “сарафанное радио”. Через какое-то время начинаешь понимать, что знаком с большинством руководителей, поэтому вы просто созваниваетесь и узнаете, есть ли сейчас гастроли. Если нужно, отправляете свое портфолио. Такие артисты, как мы, – нарасхват, поскольку в стационарных театрах круглый год работают артисты, которых неохотно отпускают на гастроли.
В балетных труппах существует конкуренция, как и в любом другом коллективе.
Когда ты приходишь в новую труппу совсем незнакомым артистом, тебе сложно пробиться в ряды солистов. Так как почти в каждом коллективе есть свой костяк – люди, которые работают друг с другом много лет.И тебе приходится начинать с низов, даже если до этого ты был в другой труппе на сольной партии. Это сложный момент.
Но со временем ты можешь показать себя в работе и сменить роль придворной дамы на одного из маленьких лебедей, в известном всем танце. Гастроли – это специфичный балет, условия жёстче, чем в театре. Артистов ограниченное количество, и если кто-то заболел или получил травму, его нужно заменять. Не раз были случаи, когда даже первые солисты выходили в роли дамы или в кордебалете, чтобы закрыть дырку на сцене. Для них это тоже не самая приятная ситуация.
Мы выступали примерно в 18-20 странах. Больше всего запомнилась Испания. Я себя там чувствую, как дома. На втором месте Япония. Японцы безумно культурные, элегантные и воспитанные. Очень спокойные и вежливые. Все идеально чисто и очень вкусная еда. А вот Китай мне не очень понравился. Нас там фотографировали, как голливудских звезд, прямо возле супермаркетов. Одна женщина даже бросила коляску с ребенком прямо на улице и побежала к нам фотографироваться.
На гастролях очень плотный график. Зачастую спектаклей больше, чем дней на гастролях. Например, в Америке мы провели примерно 72 спектакля за 55 дней. За все это время был всего один выходной. Бывает и 2 спектакля в день, а бывает и 3. Это считается максимальной нагрузкой, потому что больше дать спектаклей ты просто физически не успеешь. Один спектакль длится примерно два с половиной часа, если считать с антрактами. И если провести 3 спектакля, ты находишься на сцене 8 часов. Перед этим еще надо успеть покушать, переодеться, поставить и разобрать сцену. И каждый день новый город.
Когда мы говорим, что спим на полу автобуса, все очень удивляются. На самом деле это лучшее, что можно придумать. Ты берешь спальный мешок, какой-то поролон и обустраиваешь свое личное пространство, пока едешь на спектакль, а это 6-8 часов в среднем. Поэтому самый длительный сон получается в автобусе. А в отелях мы особо не спим, потому что там находишься 4-5 часов. За это время нужно успеть покупаться, покушать и постирать трико хотя бы.
Это очень сложный график, поэтому на гастролях тяжело. Артисты балета, которые работают в театре, ездят на большие гастроли, в среднем, раз в год и приезжают после этого замученные. А мы ездим круглый год.
После гастролей обязательно нужен отпуск. Самый активный сезон – осень-зима. У нас перерывы были длиной в несколько месяцев. Тогда мы находились в Никополе и придумывали, чем себя занять. Нам нравился такой ритм, пока не случился карантин.
О влиянии карантина на работу
Мы запланировали себе гастроли только на зиму и осень. А весна и лето у нас получились полностью свободные. И мы решили поехать в Турцию. Там был хороший народный ансамбль и контракт на целых 8 месяцев. В результате мы поехали, отрепетировали программу, а в марте нас отправили домой, потому что начался карантин. И для артистов балета он длится до сих пор.
В Никополе мне вообще не скучно, потому что это отдых. Когда ездишь постоянно на гастроли, трясешься в автобусе на чемоданах, то чувствуешь себя маленьким гастарбайтером. Это не приехать по путевке туристом посмотреть страну. Ты мчишься со скоростью света по улицам, чтобы что-то посмотреть, быстро сфотографировать достопримечательности и убежать.
Мы всегда стараемся мыслить позитивно, поэтому сначала мы приехали отдохнули в изоляции 2 недельки. Мы себе расписали, что отдохнем морально и проведем время с семьей. Для нас это очень важно, потому что родители нас редко видят. Поначалу мы каждый месяц были на легком старте, ожидая что вот-вот закончится. И вот уже осень, а гастролей до сих пор нет.
Об открытии собственной студии в Никополе
В середине августа мы поняли, что карантин может затянуться очень надолго. Мы боялись что-то начинать, потому что стоял выбор: или мы все-таки что-то открываем и ближайший год мы никуда не поедем, либо же продолжаем ждать и верить, что карантин скоро закончится. Поэтому мы решили открыть студию.
Мы все равно планировали менять свой род деятельности, переходить на что-то другое, но не так быстро. Карантин оторвал резко пластырь. Я до конца еще не могу сказать, что мы не вернемся в балет, потому что я все-таки люблю эту работу, мне нравится сцена, музыка. Я очень по этому скучаю. Но, с другой стороны, хорошо, что есть возможность от этого отдалиться.
Еще до карантина я заметила, что многие мои знакомые танцоры начали переквалифицироваться в цирковых артистов. Для меня это казалось чем-то невозможным: ну как это ты танцуешь, а тут ты в воздухе или на кольце. Для меня это был шок. Я люблю какой-то вызов. Мне интересно что-то такое и поэтому я тоже пробовала заниматься на полотнах. Когда я приехала на карантин, то решила возобновить занятия и меня прям затянуло туда. И я начала ощущать на себе эффект от этих занятий. Воздушные полотна – это искусство, которое очень хорошо тебя держит в тонусе.
Когда выбирали место для студии, сложность была в том, что надо найти высокий потолок. Мы нашли потолок более-менее средний, подходящий скорее для новичков. Мне там делать какие-то высокие обрывы не получится. Но для начинающих это как-раз то, что надо, чтобы закрепить базу и технику. Мы нашли помещение в Старой части города, за памятником Богдану Хмельницкому. Мне нравится, что оно белое, очень светлое, там много окон. Для меня это было приятным удивлением, потому что я ужасно не хотела каких-то разрисованных стен или темного помещения.
Мы сами все заказывали в интернете, изучали крепления, гайки прикручивали, искали лучшие полотна, ткани. В общем, много всяких необходимых занятий, которые были нам неизвестны до этого. Планировали все сделать и открыться за 2 недели, но из-за разных технических моментов отложили открытие еще на неделю. Я помимо этого еще занимаюсь Инстаграмом, делаю рекламу как графический дизайнер. Благо, что в перерывах между гастролями я фотографировала, снимала видео, рисовала и теперь мне очень помогают эти навыки.
Помимо воздушных полотен, также, я буду преподавать растяжку. Мне очень хочется поработать со старшими людьми, которые никогда не растягивались. Хочу адаптировать ее под разные уровни, и чтобы это было в пользу, а не только, чтобы сесть в шпагат и показать друзьям. Это действительно оздоравливает организм, дает пластичность, возможность чувствовать свое тело.
В сравнении с большими городами в Никополе открыть студию не так дорого. Были моменты, на которые мы не рассчитывали, но без этого никуда. Естественно, все можно будет оценить уже когда мы начнем работу и какой будет поток людей. Тогда можно будет сказать: дорого эта студия стоила или нет. Сейчас я считаю, что стоит она дешево, особенно, сравнивая с большими дорогими городами.
Я уже не жду окончания карантина. Нет такого, что я открываю студию и думаю: “Сейчас закончится карантин и мы уедем, даже если откроем студию”. Я для себя все решила и не хочу загадывать, поскольку не понимаю, сколько еще будет карантин, может и год, а может и два. Карантин научил меня ничего не планировать дальше одного месяца. У нас было много грандиозных планов на этот год и расставаться с ними было тяжело. Лучше не гадать, а как-то адаптировать себя в этих условиях комфортно.
Проєкт реалізується за фінансової підтримки Міністерства закордонних справ Чеської Республіки у рамках Transition Promotion Program. Погляди, викладені у спецпроєкті, належать авторам і не відображають офіційну позицію МЗС Чеської Республіки.
